Kaiserburg - Nürnberger Burg

Auf der Burg 17, Nürnberg - Forteresse médiévale

7 €

Le château impérial de Nuremberg est l'un des châteaux les plus importants d'Allemagne. De loin, il ressemble à un seul complexe, mais il se compose en fait de trois entités distinctes, séparées les unes des autres par des portes et des murs.

Le vaste château se dresse sur un rocher escarpé de grès au-dessus de la vieille-ville au nord de la rivière Pegnitz, comme partie intégrante des remparts de Nuremberg. La forteresse médiévale est divisée en trois parties : les vestiges de l'ancienne résidence des burgraves de Nuremberg (Burggrafenburg) au centre, le château des empereurs (Kaiserburg) à l'ouest, et des bâtiments de la ville impériale de Nuremberg à l'est.

Vu de la vieille ville, le château impérial proprement dit, avec le Palas, la chapelle et la tour (musée du château impérial), est regroupé autour de la cour intérieure du château et protégé par la cour d'honneur avec la tour Sinwell.

À l'est de celle-ci se trouvent la tour Pentagonale et la chapelle Walburgis, qui font toutes deux partie de l'ancien château des Burgraves.

Le point le plus à l'est est le Luginsland, d'où les habitants de Nuremberg pouvaient voir le château du Burgrave. À côté de cette tour se trouvent les écuries impériales, qui étaient autrefois le grenier à blé de la ville.

Le Kaiserburg est le symbole de Nuremberg. Depuis le Moyen Âge, sa silhouette représente le pouvoir et l'importance du Saint Empire romain germanique et le rôle exceptionnel de la ville impériale de Nuremberg.

Débuts

Nuremberg, attestée pour la première fois en tant que bien royal en 1050, était une base importante de leur politique impériale et de pouvoir domestique à l'époque des rois et empereurs saliques et stauf. Le château et la ville constituaient un lieu de séjour privilégié pour les souverains itinérants, qui y tenaient des journées de cour et des assemblées impériales.

Pour cela, les Staufer ont construit un vaste palais sur le rocher du château - au-dessus de bâtiments plus anciens - qui façonne encore aujourd'hui l'apparence du château impérial. Pour administrer le domaine impérial et maintenir l'ordre, ils ont utilisé un burgrave qui résidait dans la partie antérieure de l'installation (appelé Burggrafenburg). En 1191, la fonction de burgrave a été passée aux comtes de Zollern.

Passage du château à la ville

Grâce à son lien étroit avec la royauté et à son emplacement au carrefour d'importantes routes principales, Nuremberg est rapidement devenue un centre important de commerce de transit et d'exportation, ainsi qu'une place financière. La lettre de liberté de l'empereur Frédéric II de 1219 favorisait l'autonomie bourgeoise de la commune au détriment des droits et des tâches du burggrave. Le développement de la ville impériale indépendante s'est consolidé avec la fin des Staufers en 1254.

Des conflits acharnés avec les burgraves de Zoller, qui ont acquis de vastes territoires en Franconie et ont d'abord formé de nouveaux centres de domination à Cadolzburg, puis à Ansbach, la ville est finalement sortie victorieuse : en 1422, son empereur Sigismond a transféré la responsabilité du château pour le bien du roi et de l'empire. Les Nurembergois avaient probablement aussi les mains dans le jeu lorsque Louis VII de Bavière-Ingolstadt fit attaquer et brûler le château-de-bourg en 1420. En 1427, la ville a acquis les restes du château-grave au bourg Frédéric VI, qui a trouvé un nouveau domaine d'activité en tant qu'électeur de Brandebourg. Depuis cette époque, l'ensemble du château appartenait à la ville.

Ville impériale et château à la fin du Moyen Âge

À la fin du Moyen Âge, Nuremberg était considérée comme la "ville la plus distinguée et la mieux située de l'Empire". La ville a été le théâtre de nombreuses assemblées impériales, et à partir de 1356, la "Bulle d'or" a déterminé l'empereur Charles IV que chaque souverain nouvellement élu devait tenir sa première cour à Nuremberg. Nuremberg est ainsi devenue l'un des centres de l'Empire - avec Francfort comme lieu d'élection royale et Aix-la-Chapelle comme lieu de couronnement royal.

La plupart des empereurs y séjournaient plusieurs fois : Louis IV "le Bavarois" 74 fois, Charles IV. 52 fois. Mais le château a perdu de son importance.

L'hôtel de ville achevé en 1340 les a remplacés comme lieu de réunion, et depuis Louis de Bavière, les empereurs ont préféré le confort de vie des maisons patriciennes. En 1423, Sigismund a également remis à la ville les insignes du Reich, un signe de confiance particulière. Les Habsbourg Frédéric III et son fils Maximilien Ier ont été les derniers empereurs à résider pendant une longue période dans le château et la ville.

Son successeur Charles Quint a également rompu avec la tradition d'organiser sa première journée de cour à Nuremberg : en raison d'épidémies qui séva à Nuremberg, il l'a transféré à Worms, puis est arrivé à Nuremberg pour la première fois en 1541 en transit au Reichstag de Ratisbonne.

L'adoption de la Réforme en 1524 a conduit à l'aliénation entre la ville protestante et les empereurs catholiques. Après la guerre de Trente Ans, le Reichstag a été définitivement transféré à Ratisbonne en 1663.

Le château dans le royaume de Bavière

Après la dissolution du Saint Empire romain germanique en 1806 et l'incorporation de Nuremberg dans le royaume de Bavière, le château a suscité un nouvel intérêt en tant que monument de l'histoire allemande. Le roi Louis Ier la fit réaménager à partir de 1833 par l'architecte Carl Alexander von Heideloff pour pouvoir y vivre en tant que seigneur.

Mais la décoration intérieure commencée dans le sens d'un néogothique romantique ne fait pas le goût du roi, c'est pourquoi il a interrompu les travaux de construction en 1835. Ce n'est que son fils Maximilien II qui fit aménager un appartement royal de 1851 à 1858 par August von Voit.

En 1866, les Hohenzollern ont eu recours au Kaiserburg : Louis II a dû accorder au roi Guillaume Ier de Prusse le partage du "château de ses pères" après la défaite dans la guerre de 1866. L'empereur Guillaume II a habité le château à plusieurs reprises et n'a pas manqué de se qualifier de "bourgume de Nuremberg".

Destruction et reconstruction : continuité de la "rédente des monuments créatifs"

Après la fin de la monarchie en 1918, la conception historiciste de Palas et de Kemenate n'a plus trouvé d'écho. En 1934, une révision a commencé sous Rudolf Esterer, qui devait éliminer le néo-gothique au profit de l'état primitif supposé, mais en même temps - en ce qui concerne les futurs congrès du parti du Reich du NSDAP - créer un "appartement d'honneur" pour les grands invités du Reich. Le château ne devait pas seulement être "conservé comme un monument, mais aussi reprendre sa place dans la vie de la nation" (Heinrich Kreisel). Esterer croyait pouvoir réunir le passé et le présent en supprimant l'équipement néo-gothique et grâce à un "artisanat allemand intemporel".

En 1945, presque tout le château impérial était en ruines, mais d'importants composants romans et gothiques tardifs ont été conservés presque intacts. Immédiatement après la guerre, Rudolf Esterer a presque reconstruit l'installation comme il l'avait conçue avant la guerre dans le sens de la "consertation créative des monuments".

L'exposition permanente a été repensée en 2013 par l'administration bavaroise des châteaux en collaboration avec les musées de Nuremberg. La nouvelle présentation du château explique non seulement l'existence et la fonction du château impérial dans leur condition historique, mais aussi des informations intéressantes sur le Saint Empire romain germanique et le rôle de Nuremberg à la fin du Moyen Âge sont transmises de manière passionnante et stimulante pour les visiteurs, petits et grands.

Palas avec exposition permanente «Empereur – Empire – Ville» et double chapelle

Le palais et la double chapelle ont été habilement adaptés au relief irrégulier de la roche de grès. Le palais comprend une salle avec une salle inférieure et une salle supérieure ainsi qu'une aile résidentielle avec plusieurs pièces. Selon les recherches actuelles, le palais a été construit sur les vestiges de bâtiments précédents à partir d'environ 1200 dans le cadre de la construction de la double chapelle.

Déjà à la fin du 13e siècle. Au début du XXe siècle, les premières transformations complètes ont eu lieu. Dans le 19. siècle et dans les années 30 du 20e siècle. siècle, on a essayé de reconstituer des parties de l'équipement dans l'état de la fin du Moyen Âge vers 1500. En raison des dommages causés par la Seconde Guerre mondiale, le palais a dû être rénové en grande partie après 1945.

L'exposition permanente »Eiser – Reich – Stadt. Le château impérial de Nuremberg » demande le fonctionnement de l'Ancien Empire. Elle présente de précieux prêts et des mises en scène impressionnantes dans le lieu authentique et rend l'âge de gloire de Nuremberg et l'histoire unique du château du Moyen Âge au XIXe siècle. siècle.

Visite

Plan d'étage rez-de-chaussée et mezzanine

1 salle de chevalier

2 double chapelle avec vue depuis la

• Chapelle impériale vers le bas dans le
• Margaretkapelle

Plan d'étage supérieur (exposition permanente »Empereur – Reich – Ville«)

3 Salle impériale

4 Salon de l'empereur

5 Chambre de l'empereur

6 pièce d'angle

7 Insigne

• Kemenate: Musée du château impérial

Chapelle impériale - Double chapelle (Chapelle Margarett)

La partie inférieure de la double chapelle, qui est trapue et sombre par rapport à la chapelle impériale, la soi-disant chapelle de Margaret, n'est accessible que par un portail depuis le Vorburg et n'a pas d'escalier de liaison avec la Kaiserkapelle.

1216, probablement la date d'achèvement de la chapelle double, l'empereur Frédéric II (1194-1250) a attté la chapelle de Marguerite à l'Ordre teutonique.

La partie inférieure de la chapelle double n'est pas accessible, mais les visiteurs du château peuvent jeter un coup d'œil à la chapelle Marguerite depuis la chapelle impériale.

Salle impériale

La salle supérieure du palais, appelée salle impériale, a servi de salle de fête pendant les séjours de l'empereur. En outre, l'empereur et la société de la cour l'utilisaient comme salle à manger au quotidien. Dans le cadre de la reconstruction après la Seconde Guerre mondiale, la salle a été allongée d'environ un tiers vers l'ouest ; on peut encore le voir aujourd'hui dans le pli dans le plafond. Selon la tradition, le plafond à lattes en bois renouvelé est tenu dans les anciennes couleurs impériales noir et jaune.

Dans la salle impériale, le "Saint Empire romain germanique" est au centre de l'attention, en particulier sur la question de savoir comment cet empire fonctionnait réellement. Comment l'empereur a-t-il réussi à maintenir la paix et la justice dans l'Empire et à maintenir l'ordre ?

Salon de l'empereur

De la salle impériale, on accède à des pièces plus petites, appelées Kaiserappartement, qui a brûlé pendant la Seconde Guerre mondiale. Cependant, des parties importantes des lamuris de la fin du Moyen Âge et un plafond historique ont pu être sauvés.

La lamurie murale avec mousse de moule et des rosaces de mesure dans le salon de l'empereur fait partie de l'ameublement original de la fin du 15e. Siècle. Sur le plafond, on peut voir la reconstruction d'un plafond de l'empire austro-espagnol. Celle-ci avait été installée dans la chambre de l'empereur pour la visite attendue en 1520 de l'empereur Charles V et a été inaugurée au XIXe siècle. siècle. Les quatre cases au centre montrent le double aigle du Saint Empire romain germanique avec les armoiries des principaux pays : Autriche, Bohême, Hongrie, Castille, Grenade, Aragon, Sicile, Léon et Vieux-Bourgonde.

Chambre de l'empereur

La pièce, à l'origine appelée "chambre verte de l'empereur", a été temporairement utilisée comme chambre à coucher.

La magnifique couverture d'aigle peinte date du XVe siècle. Siècle. Le grand aigle impérial à deux têtes, qui occupe tout le plafond, se tient, à l'envers héraldique, jaune sur fond noir.

En 1520, l'aigle a été masqué avec le marmoiries, qui se trouve aujourd'hui dans le salon, pour honorer le roi Charles Quint nouvellement couronné. L'animal héraldique impérial a de nouveau été révélé lors de travaux de transformation en 1834. Pendant la Seconde Guerre mondiale, le plafond a été délocalisé et a pu être remis en place sans dommage après 1945.

Le lamberis en bois sur les murs nord et est avec des grotesques de la Renaissance verts a été restauré en 1934 sous la direction de Rudolf Esterer. De même, la peinture murale avec l'empereur Charles Quint et son frère et successeur Ferdinand Ier, qui a été gravement endommagée pendant la Seconde Guerre mondiale et complétée lors de la reconstruction, a été mise à nu.

Espace d'angle

L'un des points forts de l'exposition permanente est abordé dans cette salle : la ville et l'empereur. Au milieu de la salle, la couronne impériale flotte donc au-dessus d'un modèle que l'on reconnaît en un coup d'œil comme la ville de Nuremberg. Le modèle date de 1540, œuvre du peintre et sculpteur de Nuremberg Hans Baier. Il s'agit du plus ancien modèle topographique connu d'une ville allemande.

D'autres thèmes d'exposition dans la salle d'angle sont les peintures de célèbres Nurembergois, les cadeaux d'hommage, les joyaux du Reich et la soi-disant Heiltumsweisung, au cours de laquelle les reliques du trésor de l'Empire étaient présentées chaque année au public.

Couloir des insignes

Ce couloir longe l'extérieur du salon et de la chambre. On ne sait pas à quoi il ressemblait à l'origine et à quoi il servait. Après la Seconde Guerre mondiale, il a été restauré à peu près comme il était dans les années 1930.

Sur des panneaux lumineux, les visiteurs ont un aperçu de la période allant de la fin du Saint Empire romain germanique en 1806 à l'année 1945.

Kemenate : Musée du château - Musée national germanique

Le Kemenate, qui a presque complètement brûlé en 1945, a été reconstruit de 1968 à 1971 en tant que reconstruction précise. La première construction date probablement de l'époque de Stauf vers 1220. Dans les années 1440, le Kemenate a été reconstruit sous l'empereur Frédéric III (1415-1493).

Un bâtiment en brique irrégulier de quatre étages et un puissant toit en croupe a été créé, dont la façade a été modifiée au fil du temps par des fenêtres plus grandes. Depuis 1999, on y trouve le Kaiserburg-Museum, une succursale du Germanisch Nationalmuseum, qui se consacre à l'histoire du château et à ses aspects militaires. Des découvertes de fouilles, des composants ornementaux, des modèles et des dessins de reconstruction illustrent l'histoire de ce lieu important.

La collection d'armes de protection et d'attaque historiques, telles que les armures, les armes à feu et à perche, les boucliers et autres accessoires, illustre comment les techniques de combat d'un château ont changé au fil des siècles. Une échelle d'assaut et un bouclier d'attaque sont des témoignages uniques au monde de la technique de combat de la fin du Moyen Âge. Depuis le 16. Au début du XIXe siècle, les armes à feu ont commencé à dominer les champs de bataille. Les armes traditionnelles ont de plus en plus perdu leur signification originelle et ont été portées comme de somptueux signes de dignité, notamment lors des visites de l'empereur à Nuremberg.

Les selles, les étriers, les brides et les éperons historiques font référence aux performances physiques, généralement considérablement sous-estimées aujourd'hui, exigées par les souverains et leur entourage dans le Saint-Empire romain germanique. Pour pouvoir remplir ses tâches, le chef du Reich devait parcourir d'énormes distances à cheval par tous les temps.

En 1677, un observatoire a été fondé sur le bastion de Vestnertor par G. C. Eimmart, qui a été largement vanté pour sa précision de mesure. Elle doit sa précision à son horloge astronomique, exemplaire pour la science contemporaine.

Fontaine profonde et tour Sinwell

Au centre du Vorburg se trouve l'un des bâtiments les plus importants du château, la maison de fontaine avec le puits profond. Selon l'inscription, le bâtiment de deux étages a été construit en 1563 ; l'étage à colombages a été entièrement rénové en 1951. Bien que la première nouvelle sur le «puits profond» n'ait été la première fois que dans le 14e siècle. siècle, la fontaine est sans aucun doute plus ancienne. Elle a probablement été construite avec les premières constructions du château impérial, car un château sans approvisionnement en eau autonome et protégé - surtout en cas de siège - est impensable. La fontaine est toujours impressionnante : à l'exception des mètres supérieurs du parapet, qui au XVIe siècle, ont été creusés par la fontaine. siècle, le puits est creusé sur plus de 50 mètres dans les roches cultivées. Une profondeur qui est clairement démontrée à chaque visite guidée par un voyage de caméra.

La tour a été nommée par la forme cylindrique : "sinwell" signifie à peu près "énormement rond" en haut allemand moyen. La tour mince, en maçonnerie de quads à bosses soigneusement travaillés à angle droit, a reçu un étage supplémentaire dans le cadre d'une vaste mesure de rénovation du château dans les années 1560 ainsi qu'un toit de tente avec un embout à casque pointu. Le nouveau casque avec une construction de support en bois complexe à l'intérieur remplaçait le casque pointu d'origine avec quatre baisques aux coins, comme celui porté par exemple par le "Luginsland" construit par la ville en 1377.

La tour Sinwell avait la fonction d'un "dévier", c'est-à-dire qu'elle servait principalement à des fins de défense et de statut, la dissuasion visuelle étant probablement au premier plan. En raison de son altitude considérable, les attaquants ont pu être détectés à un stade précoce.

La construction massive et l'entrée, située à l'origine à mi-hauteur de la tour, prédestinaient le donjon comme lieu de stockage sûr, comme coffre-fort ou comme cachot. Malgré son emplacement exposé, la tour ronde était l'un des rares bâtiments du château, y compris son toit en bois, à résister aux raids aériens sur Nuremberg. L'entrée actuelle se fait par une extension au nord ; l'escalier en bois à l'intérieur, qui mène à la plate-forme, date probablement du 18e ou du 19e siècle. Siècle.

Jardin

Au cours de l'histoire du développement du château impérial de Nuremberg, qui a duré plusieurs siècles, de nombreux jardins qui ne sont plus conservés sont rapportés. Ainsi, la plus ancienne représentation du château impérial de 1425 montre déjà un jardin d'arbres avec une clôture tressée.

L'empereur Frédéric III (1440-1493) fit créer des "jardins suspendus" de Semiramis sur le côté sud du palais, inspiré des jardins de la reine d'Orental, qui reposaient sur des piliers et portaient du vin, des fleurs et de petits arbres fruitiers. Au début du 18e siècle, siècle, Johann Christoph Volkamer, auteur de la gravure sur cuivre "Nürnberger Hesperiden", a fait l'éloge de ces jardins.

Entre 1538 et 1545, des bastions ont été construits aux côtés nord et ouest, sur lesquels a ensuite été construit le jardin du château existant. Sur le grand bastion, un quartier de roses est façonné sous la forme d'un parterre carré, encadré par une rangée d'arbres, composée en partie de sophoras. De là, un chemin mène à la partie sud du jardin sur le bastion inférieur. Le rond-point central est entouré d'un rond-point d'arbre en érable des champs.

En plus du jardin du château proprement dit, le soi-disant jardin Maria Sibylla Merian se trouve sur le château impérial, qui se trouve juste à côté de la tour des païens et rappelle l'importante artiste et naturaliste de Nuremberg.

Dans la cour intérieure du château, jusqu'à ce qu'elle doive être remplacée en 1934, se trouvait le "Kunigundenlinde", vieux de plusieurs centaines d'années. Elle ou son prédécesseur aurait été planté par l'impératrice Kunigunde, sanctifiée. Le tribunal de la cour a probablement eu lieu sous le tilleul.

Albrecht Dürer a également fait état d'un grand tilleul sous lequel on a dansé lors du solstice d'été en 1455. L'arbre planté en 1934, qui ne pouvait utiliser que peu d'espace racinaire au-dessus du rocher à venir, a dû être rénové il y a quelques années.

Casemates du château impréial

Depuis 1545, les énormes bastiers du maître d'œuvre Antonio Fazuni s'élèvent du fossé derrière le château. Unique en Allemagne à l'époque de sa construction, l'imposante installation a fait sensation et a servi de modèle à de nombreuses autres villes.

Ce monument, qui est resté en grande partie intact pendant la Seconde Guerre mondiale, est encore aujourd'hui un témoignage de premier rang de la construction de forteresses de la Renaissance en Allemagne.

À l'intérieur, des escaliers raides descendent vers des couloirs de défense bombés et à l'épreuve des balles, profondément sous les bastions du Kaiserburg, les casemates avec leurs barres de tir. À travers certaines de ces barres de tir, on peut encore aujourd'hui regarder de l'intérieur du mur de la forteresse et imaginer comment les attaquants auraient pu être tirés.

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