Palais de Viana - Palacio de Viana

Bien qu'il semble austère à l'extérieur, en raison de ses simples murs blancs, le Palacio de Viana abrite la maison seigneuriale la plus importante et la mieux conservée de Cordoue, et l'une des principales d'Espagne.

Ouvert en tant que monument au public depuis plus de 40 ans, Viana regroupe en un seul endroit la plus grande concentration de patios de la ville et une maison-palais pleine de meubles, d'œuvres d'art, de patrimoine et d'histoire, réunis au cours de cinq siècles.

Le Palacio de Viana n'est pas un musée à l'usage, il ne montre pas de reproductions et n'a pas été créé pour profiter de l'attrait des patios de Cordoue. Au contraire : il s'agit d'une maison authentique et vécue, dans laquelle les objets hérités sont exposés dans leur environnement et leur contexte. Et qui reflète la personnalité et les goûts des familles qui l'ont habitée entre 1425 et 1980.

Le patio de Cordoue, héritier de la tradition romaine et arabe, a sa plus grande représentation dans le Palais de Viana. Dans un seul espace, Viana offre un parcours historique et sensoriel à travers cinq siècles d'histoire qui commence dans la cour des voisins d'origine médiévale et se poursuit par le jardin-jardin-verger d'origine musulmane, en passant par les cours de la Renaissance comme symboles de pouvoir, la sobriété du baroque de Cordoue ou le raffinement du Romantique.

Au total, le Palais de Viana compte douze patios et un jardin qui en font l'un des meilleurs et des plus curieux monuments de Cordoue. Et dans une visite incontournable pour ceux qui veulent connaître l'histoire, le patrimoine et la culture de cette ville millénaire.

Rez-de-chaussée

Viana est un palais aristocratique. Les familles qui l'habitaient appartenaient à la noblesse seigneuriale, proche des cercles de pouvoir, et conservaient un certain luxe extérieur par rapport au reste de sa classe, qui était en régression face à la poussée de la bourgeoisie riche. Cela se voit dans des éléments tels que la façade ou dans la grande zone de respect qu'ils avaient au rez-de-chaussée, qui reflète le statut acquis par les propriétaires successifs, et qui peut être visitée par l'entrée d'accès aux patios.

Èxposition du pouvoir

L'affichage du pouvoir et du statut familial se reflète dans l'ancienne entrée principale de la maison, qui se faisait par la salle de la mosaïque. Le nom est dû à la mosaïque romaine incrustée dans le sol : une œuvre du IVe siècle qui est apparue dans le Palacio de Moratalla (Posadas, Córdoba), propriété de la famille. Et qu'il a fait apporter et installer en 1923 le deuxième marquis de Viana.

Sur la mosaïque, la voûte encamonada (sans fonction constructive) et une grande lampe votive attirent l'attention. Sur l'un des murs se distingue la peinture sur cuir de 'Cléopâtre dans les funérailles de Marco Antonio', du XVIIe siècle.

Dans l'antéchambre du salon se trouve la salle des signatures, où se trouve le livre avec les rubriques de visiteurs illustres. Dans sa décoration se distingue une deuxième voûte encamonada, avec une certure peinte de festons et d'ovales avec des allégories d'Europe, d'Asie, d'Afrique et d'Amérique.

À gauche se trouve la Salle des Vitrines, qui protègent une partie d'une vaisselle de la Compagnie des Indes du XVIIIe siècle. Il s'agit d'un cadeau du roi Alphonse XIII au deuxième marquis de Viana, qui était sommelier de Corps de la Maison Royale.

La visite de la zone institutionnelle est complétée par le Salón de Tobías, qui était la salle à manger principale de la maison. Celui-ci regarde l'extérieur à travers trois grandes fenêtres donnant sur le Patio de las Rejas, ouvert sur la rue, ce qui permettait de montrer le prestige économique et social de la famille.

Dans cet espace se distinguent huit peintures murales anonymes du XVIIIe siècle et restaurées au XIXe siècle qui racontent le voyage du jeune Tobías avec l'Archange San Rafael, gardien de Cordoue. Le XVIIIe siècle a été une période d'essor de la dévotion à San Rafael, pour laquelle la marquise de Villaseca, Ana Rafaela Fernández de Mesa, ressentait de la ferveur. C'est pourquoi il a décidé de lui consacrer ce séjour au palais.

Chapelle et gallerie des Saavedra

La chapelle du Palais de Viana se trouve dans la cour à laquelle elle donne son nom. Celle-ci a été transférée par la troisième marquise de Viana, Sofia Amelia de Lancaster et Bleck, à ce qui est actuellement la réception du monument et relocalisée à son emplacement d'origine en 2012.

Il s'agit d'un espace de petites proportions, dans lequel se distingue un retable du XIXe siècle avec une peinture d'une Dolorosa et une sculpture du Christ de l'Humilité.

Dans le Patio de la Chapelle se trouve également la Galerie des Saavedra, qui tire son nom des six tableaux présentant les membres les plus importants de cette famille, qui sont exposés sur le mur principal. Toutes les toiles présentent des caractéristiques similaires, avec des costumes d'époque à la mode des portraits royaux des Autrichiens ; des cartes avec leurs titres, leur ascendance et leur descendance, et le blason familial.

La décoration est complétée par quatre grandes assiettes en métal gauflé, une table centrale copie d'une autre ancienne, une arche de 1639 et une tête en marbre d'empereur romain du IIe siècle.

Ecuries

Les écuries du Palais de Viana sont les derniers espaces que nous avons récupérés pour les visites, et le premier que vous trouverez en entrant à Viana.

Destinées aux voitures et aux chevaux, elles font partie de la rénovation réalisée au XVIe siècle par le deuxième seigneur de Villaseca, Luis Gómez de Figueroa y Córdoba, pour transformer le manoir médiéval dont il avait hérité en un manoir de la Renaissance. Ces travaux comprenaient la construction du Patio de Recibo, dans lequel ils sont situés, et l'ouverture d'une nouvelle entrée principale par laquelle les voitures peuvent être placées.

La construction se compose de trois nefs divisées par des arcades de colonnes toscanes. Sur les deux côtés les plus grands sont conservés les 16 crèches et au-dessus d'elles, dans un socle en bois, plusieurs harnais de cavalerie et des fers à bouche des écoles d'équitation française et anglaise. Dans les vitrines, il y a des costumes de service de la maison et plusieurs collections d'éperons, d'éperons, de bicornes de palafreneros et d'autres vêtements de tête.

Les éléments les plus frappants se trouvent dans la partie centrale : un char de mariée de type berline pour sept chevaux, un palaquin et une monture arabe avec des broderies de la Renaissance, que la tradition orale attribue au roi Boabdil.

Palais

Le palais de Viana est une maison seigneuriale liée entre les XVe et XIXe siècles à la seigneurie et au marquisat ultérieur de Villaseca et depuis 1875, au marquisat de Viana.

S'y retrouver offre une occasion unique de se transporter à d'autres époques, de voir à quoi ressese la vie privée de ses habitants et de découvrir le rôle joué par ces élites, proches des cercles de pouvoir, tout au long de l'histoire.

Les coutumes et les goûts esthétiques des différents propriétaires se reflètent dans l'architecture et les magnifiques collections artistiques du palais : cuirs, carreaux, tapisseries, meubles... Des objets uniques qui nous montrent à quoi ressent le quotidien des marquis dans les années les plus brillantes du palais.

Le palais de Viana est l'une des grandes attractions de Cordoue en raison de sa capacité à nous transporter à une autre époque et à nous montrer la splendeur d'un mode de vie déjà éteint. Nous ne sommes pas dans un musée, mais dans une maison très vivante, qui conserve les pièces, les meubles, les objets et même les ustensiles de cuisine de ses anciens propriétaires, exposés à leur place d'origine.

La visite guidée de l'intérieur du palais permet de visiter la plupart des pièces du bâtiment, réparties en trois zones : les chambres privées des marquis, la zone de service et la zone des invités.

Salles privées

La première pièce privée est la Salle des Sens : un salon de thé avec des meubles du XIXe siècle et des peintures murales représentant les cinq sens, inspirées de Goya. La porcelaine de Sèvres sur la cheminée, la lampe française en cristal de Bacarrat et le paravent, à thème mythologique et d'origine mexicaine, attirent l'attention.

De ce petit salon, nous passons à la pièce la plus utilisée par les derniers habitants du palais : la salle rouge, avec ses murs recouverts de soie. La décoration était l'œuvre de la troisième marquise de Viana, Sofia Amelia de Lancaster, avec le paravent chinois au centre, l'un de ses cadeaux de mariage, et le canapé rouge où elle s'este. D'autres pièces mémorables sont la lampe en cristal de Bohême et le portrait de la reine Victoria Eugenia réalisé par Joaquín Sorolla en 1918.

Depuis le Salon Rouge, on accède aux pièces de la marquise, à sa chambre et à sa salle de bain, qui se distinguent par la simplicité de leur décoration et les objets à usage personnel. Cet appartement privé a l'une des meilleures vues de la maison, en face du Patio de las Rejas.

Les marquis maintenaient la tradition initiée par la noblesse au XVIIIe siècle d'utiliser des alcôves séparées, de sorte que la chambre du marquis était située dans une autre zone de la maison. Son cadre rappelle la cabine d'un bateau, avec des lithographies de thèmes navals et une lentille de phare comme table de téléphone, puisque son propriétaire était un marin.

À côté se trouve le Bureau de la Marquise, où l'ambiance du XVIe siècle est évidente dans son toit mudéjar, tandis que le mobilier est de style baroque. Sur les carreaux du sol apparaît le lion rampant doré sur un champ de sinople, également présent sur les balcons extérieurs : symbole du marquisat de Viana.

La visite des chambres privées se termine dans la salle à manger, couverte d'un plafond à caisson maniériste qui attire tous les regards, bien que la décoration générale s'éloigne de toute ostentation. Le sentiment que l'on voulait transmettre était celui de l'austérité, bien qu'il soit décoré d'objets de grande valeur historique et artistique, comme la cheminée au goût plateresque avec les armoiries des Saavedra, le tapis accroché au mur du XVe siècle, ou les pièces de céramique populaire de Talavera et Alcora du XVIIIe siècle.

Dans cette pièce, la figure du roi Alphonse XIII est très présente, dont le deuxième marquis de Viana était sommelier de corps, ainsi qu'un ami. C'est ce que montre le portrait dans lequel le roi porte l'uniforme d'armes du marquis, dédié par le monarque lui-même et réalisé par Joaquín Sorolla en 1908.

En outre, dans une vitrine se trouve le parchemin signé avec le discours rédigé par Alphonse XIII lors d'un séjour au palais, qu'il a prononcé au Cercle de l'Amitié le 23 mai 1921

Salles de service

La première pièce est divisée en deux zones : la zone de cuisson et la zone de lavage, où se distingue l'évier en zinc. Vient ensuite la cuisine de campagne qui, avec sa décoration au caractère populaire marqué, était le lieu de prédilection de la rencontre du dernier marquis de Viana.

Au-dessus de la cheminée, vous pouvez voir une collection de cruches de Bristol avec un reflet métallique. Un grand lebrillo de céramique sévillane, des assiettes, des fontaines, divers outils et deux tapis alpujarreñas complètent l'ensemble.

Dans les vitrines, il y a des pièces de vaisselle de la famille de la porcelaine du Vieux Paris et dans le distributeur, une collection de 36 plateaux de différentes origines, les orientales prédominant.

Salle des invités

La partie de la maison destinée aux invités dispose de son propre salon, le soi-disant Salon de la boîte à tiroirs, qui nous permet d'entrer dans l'atmosphère seigneuriale des époques de la Renaissance et du baroque. Le nom est donné par sa couverture de style mudéjar, qui date de l'époque moderne.

Le mobilier comprend la sellerie de style Louis XIV avec des tissus d'ameublement fabriqués par Gobelinos, du XVIIe siècle, et les tables baroques de fabrication espagnole décorées de carèse. Les murs sont recouverts de tapisseries flamandes du XVIe siècle sur le thème mythologique. Il existe également plusieurs peintures religieuses de l'école italienne et de la peinture courtoise espagnole des XVIe et XVIIe siècles.

À côté du salon se trouvent les deux chambres d'hôtes, qui ont une atmosphère française marquée, très imitée par la noblesse hispanique des XVIIIe et XIXe siècles. La première est précisément la chambre dite française en raison de l'origine de son mobilier, du XVIIIe siècle et de différents styles. La coiffeuse se distingue et sur celle-ci, le portrait de la reine Isabel de Farnesio, épouse de Philippe V, œuvre de Miguel Jacinto Meléndez de 1717.

La suivante est la chambre noire, nommée ainsi en raison de la couleur des carreaux vitrés du sol et de son mobilier. Les meubles de style Napoléon III (seconde moitié du XIXe siècle) sont réalisés en papier-maché et en bois laqué, avec des applications dorées et en nacre qui contrastent sur les tons sombres. Le lit avec baldaquin, coiffeuse, chaises, 'chiffonnier' et autres pièces constituent un ensemble rare dans son style.

En sortant, en traversant une galerie avec des meubles de la Renaissance espagnole, on arrive à l'escalierprincipal, avec son plafond à cadoise mudéjar de dentelle d'étoiles. Dans ses arrocabes, on peut encore voir les écussons des noms de famille des deuxièmes seigneurs de Villaseca. En sous se détache la balustrade serliana, avec deux sections. Entre les deux se trouve le mur de séparation, avec les armes des Córdoba et Figueroa, anciens habitants de la maison. La décoration héraldique prédomine, avec deux tapisseries du XVIe siècle.

Jardin

Patio de los naranjos

Patio Capilla

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