Basilica di Santa Chiara

Via Santa Chiara 49c - Napoli

Au cœur du centre historique de Naples se dresse l'ancien complexe monumental de Santa Chiara. Sa construction a commencé en 1310, à la demande du roi Robert d'Anjou et de sa femme Sancia de Majorque. La citadelle franciscaine a été construite en construisant deux couvents : une femelle pour les Clarisses et l'autre mâle pour les frères mineurs franciscains. L'église est maintenant présentée dans ses formes gothiques d'origine, avec une façade simple dans laquelle est placée une ancienne rosace perforée. En 1742, l'église subit des modifications de la part de l'architecte D. A. Vaccaro. Un revêtement somptueux a donné au complexe un aspect baroque. Le 4 août 1943, l'église fut presque complètement détruite par des bombardements aériens. Il a été reconstruit et restauré selon le style gothique original. Dix ans plus tard, l'église fut rouverte pour le culte. Le cloître du monastère a subi diverses transformations au cours des siècles. Le plus important a été réalisé par D. A. Vaccaro, entre 1739 et 1742. Le Vaccaro a créé deux avenues qui, en traversant, ont divisé le jardin en quatre secteurs. Les avenues piliers, octogonales, recouvertes de majolique avec des flancs de festons de légumes. Les piliers de majolique sont reliés les uns aux autres par des sièges sur lesquels, avec la même technique, des scènes de la vie quotidienne de l'époque sont représentées. Les murs des quatre côtés du cloître sont entièrement recouverts de fresques du XVIIe siècle représentant des saints, des allégories et des scènes de l'Ancien Testament. À l'intérieur de la structure, vous pouvez également admirer un musée qui conserve quelques trésors qui ont échappé aux bombardements de 1943, une station thermale romaine du premier siècle après J.-C. et une crèche traditionnelle avec des bergers des XVIIIe et XIXe siècles.

Le monastère franciscain est bâti en 1310 sur ordre du roi Robert d’Anjou et de sa très dévote épouse Sancia de Majorque. Le complexe religieux se compose alors de la basilique Santa Chiara et de deux couvents, celui des Clarisses et celui des Frères mineurs franciscains.

• Dante - L 1

La basilique. Construite en 1310 dans le style gothique par Gagliardo Primario, la basilique devient le panthéon des souverains de Naples ; on peut encore y admirer plusieurs monuments funéraires du XIVe siècle. Au XVIIIe siècle, elle est profondément remaniée sous la direction de l’architecte Domenico Vaccaro, qui lui donne un visage baroque en accord avec les goûts de l’époque. Détruite par les bombardements du 4 août 1943, la basilique est reconstruite sous la direction de Mario Zampino dans le respect du style gothique originel. Notez la façade massive et sobre, ornée d’une rosace et précédée d’un pronaos à trois arcs brisés. A l’intérieur, haute et vaste nef dépouillée et flanquée de 10 chapelles latérales de chaque côté. Nombreux monuments funéraires sculptés, dont les plus notables sont les tombes royales au fond de l’édifice, dans le presbytère. Au centre, monument funéraire de Robert d’Anjou, une œuvre des frères Bertini, des sculpteurs florentins. Aujourd’hui fragmentaire, il s’agissait de la tombe la plus imposante de toute la péninsule au Moyen Age. A gauche, tombe de Marie de Durazzo et, à droite, deux monuments funéraires du sculpteur siennois Tino di Camaino : la tombe de Charles, duc de Calabre, et celle de son épouse Marie de Valois. Sur la contre-façade et à l’entrée du presbytère, quelques restes de fresques du XIVe siècle, qui dénotent l’influence de Giotto auprès des peintres napolitains. A l’arrière du presbytère, le chœur des Clarisses (ne se visite malheureusement pas) conserve un fragment de fresque, attribuée à Giotto lui-même ; celui-ci fut, en effet, appelé en 1326 pour décorer les parois de l’édifice.

Le cloître de Maiolicato du monastère a subi diverses transformations au cours des siècles. Le plus important a été réalisé par D. A. Vaccaro, entre 1739 et 1742, pendant l'abbaye de sœur Ippolita Carmignano.

La structure du XIVe siècle est restée inchangée, tandis que le jardin a été complètement modifié. Il Vaccaro a créé deux avenues qui, traversant perpendiculairement, divisent la zone en quatre secteurs : deux structurés comme un jardin à l'italienne, avec des haies et des fontaines, les deux autres dédiés à la culture. Les avenues flanquent des piliers octogonaux recouverts de majolique avec des festons de légumes. Les piliers sont reliés les uns aux autres par des sièges entièrement en majolique sur les dossiers desquels sont représentés des scènes populaires, rurales, maritimes et mythologiques. Il y a un seul dossier lié à la vie dans le monastère, sur lequel est représentée une clarissa destinée à nourrir les chats présents dans le cloître. Les décorations de la majolique sont dues aux artisans Donato et Giuseppe Massa, qui ont harmonisé le polychrome du cloître avec tous les éléments architecturaux et naturels environnants.
Les murs des quatre côtés du cloître ont été décorés dans la première moitié du siècle. XVII par un auteur inconnu, appartenant probablement à l'école de Bélisrius Corinthiens.
De l'entrée du cloître, la première partie du mur de droite est dépourvue de fresques parce qu'elles ont été détruites par les bombardements.

Au bout de deux bras du cloître, l'entrée du musée de l'opéra est placée. Divisé en quatre salles, le musée retourne un échantillon de l'histoire napolitaine, de l'antiquité au XXe siècle, et conserve quelques trésors du monastère qui a échappé aux bombardements de 1943.

Salle archéologique : Dans cette première salle du musée sont rassemblées les découvertes archéologiques trouvées sur ce site lors de la restauration effectuée par les frères mineurs dans les années 1950. De cette pièce, sur la gauche, vous entrez dans la zone archéologique extérieure, où sont conservés les restes d'une plante thermale du premier siècle après J.-C.

Salle d'Histoire : Ici, les événements et les vicissitudes du complexe monumental au cours des siècles sont reconstruits. Il y a les bustes des deux souverains fondateurs, Roberto et Sancia, les images de l'église pré- et post-bombly et les phases de reconstruction.

Sala dei Marmi : Des statues et des décorations en marbre y sont attribuées, placées après le bombardement de l'église, ainsi qu'une partie des frises qui ornaient les cellules des Clarisses, les armoiries nobles présentes dans l'église dans les chapelles latérales.

Salle des Reliquaires : Situé sur une mezzanine, des vêtements sacrés, du matériel liturgique, des reliques et des licos en bois y sont conservés. De plus, il y a le buste en bois d'Ecce Homo, une œuvre de la Renaissance de Giovanni da Nola.
Au bas de la salle, vous pouvez voir le type de chambres des Clarisses professées destinées au service des clarisses choristes. En fait, à l'intérieur de la cellule, il y a un escalier reliant l'étage supérieur.

À la sortie du Cloître, vous entrez dans la salle où se trouve une crèche avec des bergers des XVIIIe et XIXe siècles.

Il représente des personnages et des scènes de la vie quotidienne de l'époque, reproduits avec un soin méticuleux, même dans l'utilisation du tissu alors couramment utilisé. De plus, dans le respect de la tradition napolitaine de la crèche, la scène ne se limite pas à la famille sacrée, mais s'étend, au point de représenter une coupe transversale typique de celle de Naples. Dans ce contexte réaliste, les caractères sacrés sont plutôt représentés selon les canons de la tradition figurative chrétienne.
La crèche placée au centre de la scène n'est pas placée dans une étable, mais dans un monument romain en ruine. Cette particularité symbolise la naissance de la nouvelle ère chrétienne sur les décombres du paganisme, mais reflète également le grand intérêt suscité par la découverte de la zone archéologique d'Herculanum, qui a eu lieu au début du XVIIIe siècle.

La scénographie était faite de papier mâché, de liège et de bois, tandis que les bergers ont le corps en fer filé et en remorquage, avec des branches et des visages en terre cuite.

Le complexe religieux. On accède d’abord au magnifique cloître des Clarisses. Les allées de son jardin sont flanquées de banquettes et de piliers octogonaux entièrement recouverts de majoliques du XVIIIe siècle (30 000 carreaux !). L’harmonie des tons de jaune, vert et bleu se voulait en accord avec les couleurs de l’environnement : le jaune des citrons, le vert des glycines, le bleu du ciel. Alors que les piliers portent des motifs végétaux, les dossiers des banquettes sont illustrés de scènes joyeuses de la vie quotidienne : travaux du potager, scènes de vie champêtre, marines, fêtes avec des danses et des personnages masqués (attention : interdiction de s’y asseoir !), des thèmes profanes qui devaient rappeler aux sœurs cloîtrées la vie à l’extérieur du couvent. Une seule scène figure une religieuse : elle est occupée à nourrir les chats du cloître. Le déambulatoire est, quant à lui, entièrement recouvert de fresques du XVIIe siècle présentant des Histoires franciscaines. Le Museo dell’Opera di Santa Chiara se trouve au fond du cloître. Il retrace la vie et l’histoire du monastère, mais aussi celle de Naples du temps de la domination angevine. Nombreuses sculptures du XIVe siècle, dont les fragments de tombes, d’une chaire et d’une longue frise en bas-relief qui ornaient la basilique et qui ont survécu à son bombardement en 1943. Du musée, on accède également à l’aire archéologique avec les restes d’un édifice thermal romain du Ier siècle apr. J.-C.

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